10 January 1845

Musical Gathering

Berlin: At Hermann Härtel

Time: Morning

Programme

Etudes (MS) [Op.111]Mr. Moscheles 
Principal Instrumentalists: Mr. Moscheles

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Moscheles [letter to Charlotte on 10 January]: Freitag früh spielte ich bei Härtel vor einigen Künstlern und Freunden die Manuscript-Etüden, die ich bei Kistner zur Herausgabe für die Mozart-Stiftung lasse. [AML II, 135.]

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Berliner musikalische Zeitung (January 18, 1845): [3].

Moscheles befindet sich jetzt in Berlin.

18 October 1832

Matinee

Berlin: Königliches Opernhaus

Programme

Sonata No.7 in C minor for Piano and Violin (Op.30, No.2)Messrs. Mendelssohn, RiesBeethoven
TrioMr. MoschelesMoscheles
Principal Instrumentalists: Messrs. Mendelssohn, Moscheles, Ries

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Charlotte: On the following day, the last that Moscheles spent in Berlin, there was a matinée at Mendelssohn’s. Felix played, with the violinist Ries, Beethoven’s C minor Sonata, and Moscheles his Trio, the scherzo of which he was obliged to repeat. At dinner, the whole family begged him to play once more at the Opera House, and Felix jumped up from table to ask Redern if a concert could be arranged by Sunday. The answer was that it could not be done before Wednesday, and this confirmed Moscheles in his resolve to leave Berlin immediately, but not before he got from Felix a promise, with reference to an expected event, that he would come to London and be sponsor to a child, which, if a boy, was to bear the name of Felix”. On arriving at Leipzig, Moscheles found two hundred. [RMM, 183.]

17 October 1832

Ignaz Moscheles’ Concert

Berlin: Königliches Opernhaus

Programme

Free Piano Fantasia, incl. ‘Che farò senza Euridice’,
‘Voi che sapete’ and ‘O namenlose freude’
Mr. Moscheles 
Piano Concerto No.5 in C majorMr. MoschelesMoscheles
Piano Fantasia, Souvenirs de DenmarkMr. MoschelesMoscheles
Principal Instrumentalists: Mr. Moscheles

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Programme Notes: The piano brand was Érard owned by F. Mendelssohn.

Profit: 301 Thalers

Moscheles: My third of the receipts amounts to 301 thalers net. Graf Redern, Intendant of the Royal Opera, met me in a very friendly manner, and the public so heartily applauded my C major Concerto, the Danish Fantasia, and an improvisation upon Che farò, Voi che sapete, and Namenlose Freude, that I was in great delight, especially as my mother and my wife were both present at my triumph. Felix supped with us at Jagor’s. He was in high spirits. [RMM, 183.]

Moscheles: I practice daily on Felix’s magnificent Erard, and he is going to lend it to me for the concert. [RMM, 182.]

Letter: F. Mendelssohn to I. Moscheles.

Berlin, 3 September 1832

Concerning the concert, I have made inquiries of those in a position to know, and, taking the lowest average, it seems to me you can rely on taking at least one hundred Louis d’or, as I am told that even a tolerably well-attended concert produces that amount, and you can reckon on the presence of the Court, which usually sends twenty Louis d’or to artists of high standing. The time when you ought to give your concert coincides with our Art Exhibition, when Berlin is fullest; it would be the first grand concert of the year, and they say that receipts amounting to one hundred Louis d’or may be expected, and even guaranteed. The cost of the large hall of the theatre is forty Louis d’or, all included (bills, porterage, etc.).  The room in the Sing-Akademie is little more than half that sum, but it seems that the Court does not care to go there. The concert-room of the theatre ranks highest, and is considered the most aristocratic; so, at any rate, it would be more advisable for you to take that. All agree on that point. If you deduct forty Louis d’or from the total receipts, there remain, say, sixty Louis d’or. There is no doubt that this is amply sufficient to cover the expenses of posting from Hamburg to Berlin and back, and of making a fortnight’ s stay with your whole family at the hotel here; and I would not enter into so much detail had not Neukomm mentioned yesterday that when he told you he estimated the net receipts at sixty Friedrich d’or, you thought there would be a risk in undertaking the journey. Let me show you, then, that two post-horses, including fee to post-boy, make one thaler per German mile; so the journey there and back, a distance of thirty-nine miles, and a night’s quarters, would come to a little more than one hundred thalers. How you could manage to spend the balance, namely, two hundred thalers, in a fortnight, I cannot see, unless you organized a popular fête on a small scale; that, however, probably not forming part of your programme, and your hotel expenses certainly not amounting to more than eight to ten thalers per day, your outlay would surely be covered. According to my estimate, you would have a surplus. To be sure, I admit, unforeseen circumstances might interfere with my calculations; but on the other hand the receipts may be far greater than I have assumed, and at any rate I, for one, have no doubt that your travelling and hotel expenses will be amply covered. I need not tell you that I give the Berliners credit for sufficient musical taste to expect a crowded concert-room, nor need I say what my wishes on the subject are. The time to come would be between the end of this month and the end of October. The Art Exhibition is then open, and that draws many people to Berlin, and altogether it is the height of our season and the pleasantest time coming.

Now, whatever you decide, let me know without delay, so that in case you do not come, I may leave off rejoicing at the prospect, and that if you choose the better course,—better for us,—I may prepare everything  for you to the best  of my abilities. In that case I should beg of you to let me know the day of your arrival, date of the concert, etc., and I could get through all the preliminaries, the engagements to singers, and so on, before you were here. But all this is quite understood’.

[Felix Moscheles, ed., Letters of Felix Mendelssohn to Ignaz and Charlotte Moscheles, trans. Felix Moscheles (Boston: Ticknor and Company, 1888), 32-35.]

Letter: F. Mendelssohn to I. Moscheles.

Berlin, 17 September 1832

‘I gave him [Count Redern, the Director and Autocrat of all dramas and operas in Berlin] to understand that you were not disinclined to take Berlin on your way, and to arrange a concert with the authorities of the Opera House, but that you could only remain for a few days. He seemed greatly pleased, as well he might be, and no thanks to him. He said that during your former stay you had given a concert with the Directors of the Opera, and requested me to ask in his name whether the same terms as those stipulated on that occasion, namely, one third of the total receipts, would meet your views. He also proposed one half of the net receipts; but as these much depend on the expenses incurred, which can be made to attain a considerable figure, I advised the other arrangement, especially as the Opera House holds nearly two thousand persons. I begged him to ascertain from the books the exact terms of the former arrangement and let me have them in writing. This document was not completed until last night, and I forward it to you now. It is certain that you can expect good receipts, these however depending more or less on the piece to be acted, and on the general support given by the managers of the theatre. The authorities are always ready with the finest promises; but until the day of your concert is actually fixed, you can expect nothing definite from them.

[Letters of Felix Mendelssohn to Ignaz and Charlotte Moscheles, 39-40.]

Letter: F. Mendelssohn to I. Moscheles.

Berlin, 26 September 1832

DEAR MOSCHELES!

That’s a flourish of trumpets joyfully announcing that you have at last consented to come. It is too delightful to think that we are going to see you and have you here; and what spirits the bare thoughts puts me in, I need not say.

In fact, I only write that you may answer and let me know exactly what I am to do for you here. First, have you quite decided to stay in a hotel (my offer does not seem acceptable to you), and should I not rather take rooms for you by the week? To do so, I ought to know the day of your arrival, and what accommodation you require. Secondly, you speak of putting yourself on good terms with the singers. Have you any special wish that I can communicate to Count Redern in reference to performers or programme? What do you say to having your Symphony performed? But then the whole orchestra should be on the stage, and you should conduct. Thirdly, I will see Count Redern to-day and let him know the good news that you have decided on coming. He must have the newspaper advertisements inserted, and I shall recall to his memory the “appropriate and interesting piece” to be performed. Fourthly, you say “What piano? that is the question!” I answer: “There be none of Beauty’s daughters with a magic like Erard’s.” Now, my instrument left Hamburg a week ago. I expect it every minute; and as you have already played upon it at your concert in London, I should take it as a great kindness and a good omen if you would inaugurate it here in public. That the instrument is good, you know; so pray say, “Yes.” But if perchance you would rather not, then there is my youngest sister’s new piano that is to arrive tomorrow or the day after,—a “Graf” which they write wonders about from Vienna. She sends you word that it would be conferring the greatest favour on her, on the piano, and on Mr. Graf, if you would be the first to play upon it in public here. In addition to this, I know for a certainty that all the Berlin pianoforte-makers will besiege your door and go down on their knees to you. There are pear-shaped instruments; there are some with three legs; some with a pedal for transposing and with a small writing-desk inside; some with four strings, others with only one; giraffe or pocket size; black, white, and green. You will have the trouble and toil of selection, so you will have full scope for reflection. Where then is the question?

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Die Bayerische Landbötin (October 16, 1832): 1001.

Clavierspieler Moscheles ist aus London in Berlin angekommen.

Reviews

Allgemeiner Musikalischer Anzeiger (November 8, 1832): 179.

Moscheles hat am 17. October ein Concert im königl. Opernhause zu Berlin gegeben. Er spielte sein fünftes Concert, eine Phantasie, worin Motive dänischer Lieder vorkamen, und eine freye Phantasie.  Daß den großen Virtuosen der ausgezeichnetste Beyfall lohnte, brauchen wir nicht erst zu sagen.

The Harmonicon, vol. 10 (November 1832): 281.

MR. MOSCHELES’ RECENT TOUR.

To the EDITOR of the HARMONICON.

SIR,                                                                                                                             Nov. 22, 1832

HAVING been in communication with the Continent during the time Mr. Moscheles was making his tour, I am enabled to send you a sketch of his operations; and as all matters tending to advance the respectability of the art, and give éclat to its professors, ever find a worthy place in your publication, I am inclined to hope that this may contribute in aid of your known views.

On the 17th of October, Mr. Moscheles gave his first concert at the Opera House in Berlin, where he performed his last concerto before a numerous and splendid audience with complete success. His other performances were Recollections of Denmark and an extemporaneous fantasia.

I am, Sir, yours, &c.

C. F. W.

The Harmonicon, vol. 10 (November 22, 1832): 283.

[FOREIGN MUSICAL REPORT.]

…. M. Moscheles gave a concert at the Opera House here on the 17th October, in which he played a new concerto of his own composition and an extemporaneous fantasia, which were received in the most flattering manner.

Allgemeine musikalische Zeitung (November 28, 1832): 800-801

Berlin, den 5ten November…Moscheles erfreute uns durch sein ausdrucksvolles, ungemein fertiges Pianofortespiel, indem dieser berühmte Virtuos sich am 17ten v. M. im Königl. Opernhause auf einem englischen Flügel-Pianoforte von mehr intensiv vollem, als hell ausgebendem Tone, mit einem neuen Concerte von seiner Composition in C dur, einer Phantasie über dänische Volkslieder, mit Orchesterbegleitung, und in einer freyen Phantasie allein hören liess. Es scheint, dass der geachtete Künstler in seinem Spiele die Bahn des Auffallenden, Bizarren und nach Effect strebenden verlassen hat, und mehr seinen Vortrag auf Tiefe des Ausdrucks, schönen Ton und gleichmässige Fertigkeit beyder Hände richtet. In seinen Compositionen wechselt gründliche Kenntniss der Harmonie und feiner Geschmack mit einiger Neigung zum Sonderbaren und Elegischen. Das wirksam instrumentirte und sorgsam nüancirte Concert sprach erst im glänzendem Rondo allgemeiner an, wenn auch für den Kenner das erste Allegro reich an originellen Zügen des Genie’s, auch das Adagio in E moll tief gefühlt erschien. Die dänischen (uns unbekannten) National-Melodieen waren, mit vortheilhafter Wirkung für das Pianoforte, zu einem Ganzen sehr geschickt an einander gereiht. In der freyen Phantasie zeigte sich der schaffende Künstler am ungebundensten, wenn wir gleich Hummel’s Phantasieen den Vorzug der mehr geordneten Gedankenfolge und seinem Vortrage mehr Eleganz einräumen müssen. Themata aus Orpheus von Gluck: „J’ai perdu mon Euridice,“ Mozart’s Figaro und des schönen Duetts im zweyten Acte von Fidelio wurden von Hrn. Moscheles wohl benutzt und kunstmässig durch geführt. Im Allgemeinen fand der ausgezeichnete Virtuos indess weniger Anerkennung als früher; wir glauben, dass das ungünstige Local des grossen Opernhauses und der dadurch zu sehr gedämpfte Klang des im Proscenio dicht vor der heruntergelassenen Gardine aufgestellten, noch wenig ausgespielten Erard’schen Flügels daran Schuld war. Im Saale der Singakademie hatten wir kürzlich Gelegenheit, dasselbe Instrument sehr vorlheilhaft klingend zu hören.

14 October 1832

Fétes for Moscheles

Berlin: Abraham Mendelssohn Bartholdy’s Residence


Charlotte: A similar party [from the party of the 11th] is alluded to on the 14th of October. [RMM, 183.]

Letter: F. Mendelssohn to I. Moscheles.

[The letter may refer to the party on October 14]

Berlin, 26 September 1832

….to show that you are not angry, you must at once accept an invitation to a fête to be held in my rooms in honor of Moscheles. Several ladies have already promised to come; we will have music, and it will be grand. FM.IML, 45

11 October 1832

Party

Berlin: Abraham Mendelssohn Bartholdy’s Residence

Programme

Ballade for Choir and Orchestra, Die erste WalpurgisnachtSolos: Mesdames Schröder-Devrient,
Thürschmidt, Mr. Mantius
Mendelssohn
From Die Heimkehr aus der Fremde: DuetMme Schröder-Devrient, Mr. MantiusMendelssohn
Grande Sonate in E Flat Major for Piano Four-Hands (Op.47)Messrs. Mendelssohn, MoschelesMoscheles
Piano Polonaise [Op.89]Mr. MoschelesBeethoven
Principal Vocalists: Mesdames Schröder-Devrient, Thürschmidt; Mr. Mantius
Principal Instrumentalists: Messrs. Mendelssohn, Moscheles

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Charlotte: Moscheles was present at a delightful performance of the Walpurgis Night [Die erste Walpurgisnacht] given at the house of Felix’s parents; the solos were performed by Mantius, the Devrients and Frau Thürschmidt. Beethoven’s Polonaise and Moscheles’ Sonata in E flat were played by him and Felix, and Mantius and Devrient sang from the Liederspiel The Son and the Stranger. It was a charming evening. A similar party is alluded to on the 14th of October. [RMM, 182-183.]

28 November 1826

Ignaz Moscheles’ Second Concert

Berlin: Königliches Schauspielhaus

Programme

Free Piano FantasiaMr. Moscheles 
From Oberon: Aria, ‘Ozean! Du Ungeheuer’Mme SchulzWeber
Grand Piano Variations on a Military March with Orch. Accomp. (Alexander Variations)Mr. MoschelesMoscheles
Piano Concerto No.2 in E flat majorMr. MoschelesMoscheles
Principal Vocalists: Mme Schlz  
Principal Instrumentalists: Mr. Moscheles

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Charlotte: Am 28. November findet ein zweites Concert im grossen Opernhause statt, das überfüllt war. Der ganze Hof wohnte ihm bei. Moscheles spielte unter Anderen das dem König dedicirte Es-dur-Concert. AML I, 133]

Reviews

Berliner allgemeine musikalische Zeitung (December 13, 1826): 404-405.

Korrespondenz

Berlin, den 28. November 1826.

Am 28. November gab Herr I. Moscheles sein zweites Konzert im Königlichen Opernhause vor einem sehr zahlreichen, theilweise auch durch den Doppelgenuss von Konzert und Theater angezogenen Publikum. Hier wäre wol eine tüchtige Symphonie zur Eröffnung des Konzerts an ihrer rechten Stelle gewesen; statt derselben hörten wir ein Bruchstück einer Weiglschen, halb tragischen Introduktion, die nur zu der darauf folgenden Handlung passen kann, und die schon einmal an einem hohen Geburtsfest unpassend vor der Rede als Einleitungsmusik gewählt war. Sind wir denn so arm etwa an guter Instrumental-Musik? Herr Moscheles spielte hierauf auf dem Proscenio der Bühne, bei herabgelassenem Vorhange (welches eine, den Schall günstig zurückwerfende Hinterwand bildete) sein grosses Konzert in Es-dur, Sr. Majestät, unserm hochgeehrten Könige gewidmet, auf einem klangwollen Wiener-Pianoforte, mit höchster Eleganz, Präcision und Fertigkeit. Die Komposition ist gehaltvoll und in edlem Styl durch geführt. Die grosse Scene der Rezia aus Karl Maria v. Weber’s Oberon folgte ,,O Ozean, du Ungeheuer“ und liess, bei allen dramatischen Intentionen, die hier verloren gingen, dennoch den kühnen Geistesschwung des verewigten Meisters, besonders in dem feurigen Schluss bewundern. Mad. Schulz sang diese sehr hoch liegende, viele Kraft und Ausdauer erfodernde, höchst leidenschaftliche Scene mit der, dieser Sängerin zu Gebot stehenden Macht der Stimme und heroischen Glut, besonders auch die hohen Intervalle am Schluss der Arie rein und sicher, wenn gleich hie und da z. B. den hohen Ausruf: „Hüon! Hüon!“ mit fast zu starkem sforzando. Eigentlich ist es einer dramatischen Musik nicht vortheilhaft, zuerst von der Handlung abgerissen gehört zu werden. Dennoch effektuirte diese imponirende Scene ungemein und gewährte uns den Vorgenuss der hoffentlich bald (?) nachfolgenden Aufführung der Oper selbst.

Den beliebten Alexander-Marsch, nämlich die, alle erdenklichen Virtuosen-Künste für das Pianoforte umfassenden Variationen auf dies ansprechende Thema trug Herr Moscheles mit der grössten Vollendung vor, und über traf sich selbst nur noch in der freien Fantasie, die nicht günstig auf den matten ersten Akt von Nicolo Isouard’s leichtfertigem „Joconde“ gestellt war. Hier, vom Instrumente nicht gehindert, zeigte der Künstler seine ganze technische Fertigkeit mit geistiger Kombination der Ideen und Geschmack vereint. Sehr lieblich wurden Anklänge bekannter Themate; z. B. Hummel’s „an Alexis“ gegeben, mit einander kunstgemäss verbunden, und Einheit beherrschte mehr als sonst die Wechsel-Folge der musikalischen Gedanken des, in der Mechanik seines Instruments nicht zu überfressenden Spielers, dem das Prädikat der Musik Professur in London ganz nach Verdienst gebührt.

Die folgende Opern-Vorstellung war nach dem Konzert zu lang und, der Bemühungen der Mad. Seidler, wie der Herren Bader, Stümer und Devrient d. J. ungeachtet, zu wenig in einandergreifend, als dass die Mühe belohnt wäre, diese, nur durch sehr rasches Spiel und die bestmöglichste Besetzung der drei Damen geniessbare, ächt französische Operette wieder auf die deutsche Opernbühne zu bringen. Schleppendes Wesen verträgt diese Gattung witziger Musik am allerwenigsten.

21 November 1826

Ignaz Moscheles’ First Concert

Berlin: Königliches Schauspielhaus

Programme

*Adagio and Rondo on an Austrian Grenadier MarchMr. MoschelesMoscheles
*Piano Concerto No.5 in C major: I. Allegro moderatoMr. MoschelesMoscheles
Part I  
Overture, Der Wasserträger Cherubini
Comic DuetMme Thürschmidt, Mr. DevrientGenerali
Part II  
Overture, Così fan tutte Mozart
Piano Fantasia, The Recollections of Ireland
with Orchestral Accompaniments  
Mr. MoschelesMoscheles
Italian SceneMme ThürschmidWollank
Free Piano Fantasia, incl. ‘Verzeihen sie Frau Nachbarin’
from Auber’s Le maçon and a theme from a Handel oratorio
Mr. Moscheles 
Principal Vocalists: Mme Thürschmidt; Mr. Devrient
Principal Instrumentalists: Mr. Moscheles

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Programme Notes: Moscheles played his Free Fantasia on an Érard piano and the rest on a Leschen.


Moscheles: 10. November…Am folgenden Tage ging’s nach Berlin, und, dort angekommen, natürlich gleich zu Mendelssoh’s. Trotz aller freundschaftlichen Beziehungen zu den Künstlerkreisen brachte er die Tage vom 12.—19. November mühevoll, ja qualvoll unter Anstalten zu seinem Concert zu. Zwar gab es täglich einige angenehme Stunden in den Häusern Mendelssohn, Beer, Bendemann und anderen, doch musste er meistens unmittelbar nach Tische forteilen, um Sänger einzuladen und sonstige Geschäftsangelegnheiten zu betreiben, bis es ihm endlich durch die Vermittelung seines Freundes Blume gelang, einige Sänger zu erobern. Blume selbst durfte eben so wenig mitwirken, als die Sonntag, die, stets gefallig, es für ihr Leben gern gethan hätte. Sie war am Königstädter Theater engagirt; Moscheles aber wollte im Königlichen Schauspielhause Concert geben und musste daher auf ihre Mitwirkung verzichten…[20. November:]…meine Frau hat tausend Concertbillette zu zeichnen und zu numeriren, und ich habe Probe für morgen im Königlichen Schauspielhause.

,,21. November Concerttag. Viel auf dem Instrument von Erard geübt, welches seine Schwester, Mme. Spontini, mir mit der dringenden Bitte zuschickte, in meinem Concerte darauf zu spielen. Ich hatte mit seinem Anschlag zu kämpfen. Frl. Sonntag, die mir nicht positiv helfen durfte, that es negativ, indem sie sich heiser meldete, statt im „Sargin“ zu singen; sie ging mit meiner Frau in’s Concert, wo beide sich in den Hintergrund einer Loge zurückzogen. Als ich der gefeierten Sängerin dankte, sagte sie mit dem ihr eigenen lieblichen Lächeln: ,,Aber lieber Moscheles, sollte denn eine alte wiener Freundin nicht die Kabalen eines Theater-Directors vereiteln helfen? S’Jettl is immer noch’s Jett!.““ Trotz ihrer Liebenswürdigkeit war der Saal, wahrscheinlich der späten Ankündigung und anderer ungünstiger Umstände halber, nur zu zwei Dritteln voll; aber der Hof war zugegen und Alles ging vortrefflich unter Möser’s Leitung.“ [AML I, 131-132.]

Reviews

Berliner allgemeine musikalische Zeitung (November 29, 1826): 388-389.

Korrespondenz

Berlin, den 21. November 1826.

Konzert des Herrn Moscheles.

Herr Moscheles ist dem berliner Publikum bereits von früher her als brillanter Klavierspieler bekannt. Ueber seine Kompositionen haben die meisten Berichterstatter unserer Zeitung sich dahin ausgesprochen, dass dieselben zwar grösstentheils nur für augenblicklichen Effekt berechnet, sämmtlich aber doch mit Originalität, welche den Kalkbrennerschen Arbeiten der Art nur zu oft abgeht, reichlich ausgestattet sind. Auch diesmal bewährte sich der Herr Konzertgeber als Virtuos und Tonsetzer in der eben ausgesprochenen Tendenz, hauptsächlich durch die unter dem Namen: „Erinnerungen an Irland“ vorgetragene Phantasie für Pianoforte mit Begleitung des ganzen Orchesters. Ein vollständiges Konzert bekamen wir nicht zu hören, sondern nur den ersten Satz eines noch unvollendeten C-dur Konzerts und ein schon gedrucktes Adagio und Rondo über den bekannten österreichischen Grenadiermarsch. Jener oben angeführte erste Satz ist aber so reich an musikalischen Schönheiten aller Art—vorzüglich gelungen ist die Instrumentation—dass er allerdings etwas Ausgezeichnetes verspricht, wenn das Ganze nur erst vollendet sein wird; um so mehr war es zu bedauern, dass in die Begleitung von Seiten des Orchesters sich einige Fehler eingeschlichen hatten. Ueber die freien Fantasieen, wozu sich die Herren Pianoforte-Virtuosen nun schon seit Jahren gezwungen sehen, ist gleichfalls auch in diesen Blättern öfters gesprochen worden. Die diesmalige liess uns nur die ungemeine Fertigkeit des Herrn Moscheles im höchsten Grade bewundern—sonst gar nichts; selbst das Fugato, welches das Publikum bei solchen Produktionen regelmässig vor dem Schlusse zu hören bekommt, und das meistens nur aus der Zusammenstellung einiger alten abgenutzten kontrapunktischen Wendungen besteht, war ungleich magerer, als es Herr M. schon vor zwei Jahren hieselbst ausgeführt hat. Indess klang auch der neue Engländer von Erard keineswegs phantastisch genug, um irgend eines Phantasie anzureizen.—Die bei– den Ouvertüren, namentlich die erste von Cherubini, wurden ganz vorzüglich exekutirt. Das komische Duett verlor im Konzertsaale sehr an Wirksamkeit, und eine Wollanksche Scene schien dem Ref. viel zu lang und dabei zu zerstückelt, um an diesem Orte Interesse zu erregen.—Das Auditorium war klein, aber dankbar.

Berliner allgemeine musikalische Zeitung (November 29, 1826): 390-391.

Berlin, den 21. November 1826.

Konzert.

(Eingesandt.)

Unter den grossen Klavier-Virtuosen behauptet I. Moscheles mit den ersten Rang.  Als solcher bewährte sich derselbe (wie auch früher bereits bei seiner letzten Anwesenheit in Berlin) nicht allein, sondern der berühmte Tonkünstler entwickelte auch im Vortrage des ersten Allegro’s eines neuen Pianoforte-Konzertes in C-dur seine immer höheren Fortschritte in der Instrumental-Komposition. Das interessante, einfache Thema [music sample]

in so vielseitige Harmonie-Kombinationen verschlungen, dass solches stets neu erscheint, und von den geschmackvollsten, obgleich für beide Hände sehr schwierigen Figuren gehoben wird. Die Instrumentation der bedeutsamen Begleitung ist voll Wirkung, hie und da, im Gebrauch der Blase-Instrumente, wie in An wendung der kleinen Septime und dergl., an K. M. v. Weber’s Behandlung gern erinnernd, ohne davon entlehnt zu sein. Das Adagio (auch in C-dur) eines andern Konzerts ist voll reizender Melodie und wurde von Herrn Moscheles so elegant und gefühlvoll, als das glänzende Rondo in E-dur (alla marcia) voll Feuer, Schnelikraft und unübertrefflicher Präcision im schnellsten Zeitmaass ausgeführt. Der, den Konzertgeber schon bei seinem Erscheinen am Pianoforte ehrend empfangende Beifall der gewählten Versammlung stieg nach jedem Solo des meisterhaften Spielers bis zum Enthusiasmus.

Den ersten Theil des Konzerts hatte Cherubinis Ouvertüre zum „Wasserträger“—sehr feurig ausgeführt—eröffnet, der ein, für den Konzertanfang nicht recht passendes, komisches Duett von Generali folgte, das von Madame Thürschmidt und Herrn Devrient d. J. sehr gut gesungen wurde. Der 2te Theil begann mit Mozarts Ouvertüre zu „Cosi fan tutte,“ welcher eine neue Fantasie für das Pianoforte von Moscheles, mit Orchesterbegleitung folgte Neu, frappant und theilweise etwas gesucht, wurden höchst anziehende irländische National-Melodien hierin mit schweren Passaggien, fremdartigen Modulationen und kontrapunktischen Imitationen verbunden, von welchen letzteren dem Ref, die Verbindung zwei verschiedener Thematen am kunstreichsten schien. Auf jeden Fall hält derselbe diese „Erinnerungen an Irland“ für eine weit freiere und kühnere Fantasie, als diejenige, welche der Konzertgeber zum Schluss, ohne Begleitung, mit grosser Kunstfertigkeit und durch den stumpfen, bedeckten Ton und schweren Anschlag eines englischen, stark belederten, noch zu wenig ausgespielten Flügels keineswegs begünstigt, mehr einem Potpourri ähnlich ausführte. Auch hält Ref. den Kontrast der unmittelbaren Folge des Thema’s aus Auber’s „Maurer“; ,,Glaubt mir, Frau Nachbarin“ auf eine würdige Händel’sche Oratorien—Melodie für etwas zu schroff. Wenigstens hätte noch ein Schluss-Satz diese Wendung verwischen mögen, damit wir nicht mit der „Frau Nach barin“ nach Hause entlassen wären. Ueberhaupt hielt sich u. E. für eine freie Fantasie der Spieler wol viel zu lange bei diesem einen Thema auf, das nur anzudeuten gewesen wäre.—Das P. Erard’sche Pianoforte hat übrigens  die vervollkommnete Einrichtung, dassman dem Spieler ungehindert auf die Hände  sehen kann, und der Ton ist voll und stark. Dagegen war die brillante Wirkung des (im Diskant spitzeren) Wiener Flügels, auf welchem Herr Moscheles sein Konzert und die erste Fantasie vortrug, wie auch die leichtere Behandlung desselben dem Spieler günstiger. Die italienische Scene von Fr. Wollank, welche Mad. Thürschmidt mit viel Empfindung und dem vollen Klang ihrer tiefen Alt-Stimme sang, war eine empfindungsvolle Komposition, melodisch und ganz der schönen Stimme angemessen, nur für den Konzert Gesang nach Rossinischer Manier zu wenig glänzend. Ohnedies eignet sich der Alt als Solostimme meistens wol nur zu getragenen Tönen im strengen Styl, obgleich die neuern italischen Komponisten diese Stimme auch häufig in der Oper anwenden, weil die hohen Sopranstimmen immer seltener werden. Woran mag letzteres liegen, und weshalb sind unsern heutigen Sopranen fast alle älteren Partien zu hoch? Denn die höhere Orchester-Stimmung kann doch nur die Differenz von einem Ton ausmachen. Vielleicht belehrt uns irgend ein, mit der Kunst des Gesanges theoretisch vertrauter Theilnehmer an der Zeitung hierüber auf dies kunstverwandte Ersuchen.

Bayreuther Zeitung (December 5, 1826): 1033.

Berlin, 29. November…Herr Moscheles hat die hohe Auszeichnung genossen, von Sr. Majestät dem Könige für ein Allerhöchstdemselben gewidmetes Concert einen Kostharen Brillantring, mit einem holdvollen Schreiben begleitet, zu erhalten.

Der Gesellschafter oder Blätter für Geist und Herz (December 6, 1826): 980.

Hr. Moscheles war wieder auf kurze Zeit in Berlin und ließ sich in einem von ihm veranstalteten Concert und dann im Opernhause, vor dem Theaterstück, hören. Ueber seine ausgezeichneten Talente als Virtuos und Componist ist schon von allen Orten berichtet und Ref. Kann nur das Lob erneuern. Daneben will er aber folgende Bemerkung nicht unterdrücken. Ehe Moscheles sein Concert gab, kam schon eine öffentliche Anzeige: ob derselbe nicht in dem Concert des Hrn. Musik-Direktor Möser, das eben auch im Anzuge war, spielen wolle. Solch ein Wink gilt bei uns als Anfrage, die schon vorher beantwortet ist, und hier entstand ein offenbarer Nachtheit für den fremden Virtuosen, indem Hr. Möser eine sehr geübte Art hat, Billets zu vertheilen und die Inhaber nun hoffen konnten, Hrn. Moscheles für dasselbe Geld zu hören, was sie Hrn. Möser geben mußten. Dieser hat nun offenbar Hrn. Moscheles Schaden gethan, doch gewiß ohne seine Schuld; einem Freunde, der jene Anzeige machte, ist die Sache auf zu bürden. Aber für künftige Fällte würde es gerathen seyn, geschickter zu verfahren. Daß Moscheles nicht in dem Concert des Hrn. Musik-Direktors spielte, war übrigens ganz gerecht.                                                                  —r.

Münchener politische Zeitung (December 7, 1826): 1715.

Aus Berlin, vom 25. Novbr…Hr. Moscheles hat die hohe Auszeichnung genossen, von Sr. Maj. dem Könige für ein Allerhöchstdemselben gewidmetes Koncert einen Kostharen Brillantring, mit einem holdvollen Schreiben begleitet, zu erhalten. Derselbe gibt nächstem Dienstag noch ein zweyes, großes Koncert im gros1en Opernhause.

Allgemeine musikalische Zeitung (December 20, 1826): 842.

Am 21sten gab Hr. Ignaz Moscheles Concert. Er schloss mit einer freyen Phantasie, in der er ausser einem Thema von Händel noch das beliebte Duett aus der Oper: der Maurer: Verzeihen Sie Frau Nachbarin etc. auf originelle Weise hören liess. Wir glauben, dass sein Spiel in den zwey Jahren, vor welchen wir ihn zum letztenmale hörten, noch vollkommener geworden ist.

Allgemeine Theaterzeitung und Unterhaltungsblatt für Freunde der Kunst, Literatur und des geselligen Lebens (December 28, 1826): 632.

—Der gerühmte Virtuose auf dem Pianoforte, Hr. J. Moscheles, den wir bereits im Jahre I824 mit großer Bewunderung hörten, besuchte zum zweyten Mahle Berlin, und gab am 21. Non. d. J. im Saale des königl. Schauspielhauses ein großes Vokal- und Instrumental-Concert, in welchem er abermahls vollkommen seinen Ruf rechtfertigte, und das anwesende, leider nicht zahlreiche Publikum, durch seine eminente Fertigkeit, verbunden mit der möglichsten Eleganz, Grazie und Ausdruck, in das lebhafteste Erstaunen setzte und zu dem lautesten  und fast unbegränzten Beyfalle bewog. Daß solch’ ein Künstler, wie Hr. Moscheles, der neben der praktischen Ausübung seiner Kunst, auch das Renommee eines ausgezeichneten Componisten für fein Instrument hat, nur seine eigenen Compositionen vortrügt, versteht sich am Ende von selbst, und muß sich am Ende von selbst verstehn, da ja ganz mittelmäßige Virtuosen, die oft zugleich ganz erbärmliche Componisten sind, dasselbe thun, des Göthe’schen:

»Keinen Fiedler wird man finden,

Der nicht lieber eigne Melodien spielt.«

 eingedenk. Wir bemerken daher nur, daß Hr. Moscheles den ersten  Satz eines neuen Concertes (C-dur), ein Adagio nebst Rondo über  den englischen Grenadier-Marsch und eine neue Fantasie mit Orchester: »Erinnerungen aus Irland,« spielte. Die letzte freye Fantasie steigerte noch den Beyfall der Versammlung, und besonders, da der Vortragende, außer einem Thema von Händl noch ein ganz populäres, ein Motiv aus der Oper: »der Maurer« (das beliebte Duett: »Verzeiben sie, Frau Nachbarinn«), hören ließ, und auf höchst originelle Weise, die eben so von glücklicher Erfindungsgabe, als von wahrer Begeisterung zeugte, gesetzt auch, daß der Künstler vorher darauf vorbereitet hatte. Die Unterhaltung förderten außerdem Mad. Türtschmidt  und Hr. Devrient, der jüngere, die zusammen ein Duett  von Generali, und ersters allein eine Scene von Wollank, wahrscheinlich für die geschätzte Sängerinn eigens componirt, mit vielem Beyfall fang. Wundern mußte es freylich, daß sich ein solcher Künstler, wie Hr. Moscheles, nicht der Unterstützung unserer ersten Opernsängerinnen zu erfreuen, halte!! Uebrigens bemerken wir noch, daß Hr. Molcheles seine Compositionen auf einem sehr klangvollen Wiener Flügel-Fortepiano von Leschen, die letzte freye Fantasie aber auf einem englischen Instrumente, aus der Fabrik von P. Erard in London, vortrug. Der Ton des letzern ist ein ausgezeichnet schöner, angenehmer und voller, und besonders der Baß von einer Stärke, wie wir selten oder nie gefunden haben. Die Fabrik (ihr Vorsteher ist bekanntlich ein Bruder der liebenswürdigen und geistreichen Gattinn Spontini’s) empfiehlt sich durch dieses Instrument auf’s Beste, und es ist zu wünschen, daß auch unsere Klavierspieler die Schwierigkeiten nach und nach mehr überwinden lernen, welche bey der Behandlung der Pianoforte’s mit englischem Mechanismus unvermeidlich find, da bey ihnen die Tasten viel tiefer fallen, und daher ein viel nachdrücklicherer und forcirter Anschlag nothwendig wird, das mag auch wobt die Ursache gewesen seyn, weshalb Hr. Moscheles nicht zu allen seinen Produktionen dieses Instrument benutzte, weil er durch lungern Aufenthalt auf dem Continente der englischen Pianoforte‘s entwöhn ist, und seine Compositionen zu schwierig find, als daß er nicht fürchten mußte, es würde ihm vielleicht Eins oder das Andere darauf verunglücken. Bey einer Fantasie hingegen konnte er sich die Passagen so einrichten, wie er voraussetzen dürfte, daß sie ihm gelingen würden, während sie ihm in seinen übrigen Compositionen vorgeschrieben find und für diesen Zweck nicht verändert werden konnten.—Hr. Moscheles kehrt von Berlin über Hamburg nah England zurück. Möge ihm der Aufenthalt in seine deutschen Vaterlande recht angenehme Erinnerungen gewähren, und ihn zu einer eben so trefflichen Fantasie begeistern, wie es Irland gethan hat!

Allgemeine Theaterzeitung und Unterhaltungsblatt für Freunde der Kunst, Literatur und des geselligen Lebens (January 6, 1827): 10.

Über Moscheles Kunstreise.

…Er empfing von der durchl. Prinzessinn Louise v. Lucca, Gemahlinn des durchl. Prinzen Maximilian eine kostbare Brillantnadel zum Zeichen huldreicher Zufriedenheit. In Berlin veranstaltete er das erste Concert im Königl.  Schauspielhause, das zweyte im königl. Operntheater. Seine früheren Kunstleistungen lebten noch ungetrübt im Angedenken der Berliner. Daher diese beyden Concerte wahren Musikfesten glichen. Der ganze Hof selbst beehrte dieselben mit Seiner höchsten Gegenwart Ueberdieß ward Moscheles die Gnade zu Theil, Sr. Majestät dem Könige ein Concert von seiner eigenen Composition zueignen, und dasselbe dann in Seiner höchsten Gegenwart vortragen zu dürfen. Sr. Majestät der König haben dem Künstler einen werthvollen Brillantring mit nachstehendem Handbillete zu übersenden geruhet.

 »An den Kammervirtuosen I. Moscheles.

Ich habe mit Ihrem Schreiben vom 19. d. M. das mir zugeeignete Concert für Pianoforte erhalten und wünsche, daß Sie in beykommendem Brillantringe ein Merkmahl meines Dankes, und der Würdigung Ihres Talentes erkennen mögen.

Berlin den 24. November 1826.

Friedrich Wilhelm.

The Harmonicon, vol. V (March 1827): 53.

Of our concerts, the most interesting was that given by the celebrated Moscheles. We shall say nothing of his learning, taste, and brilliant execution; it is superfluous to speak of what is known to all the world. Suffice it to say, that he called forth the same enthusiasm here as elsewhere, though possibly here in a still greater degree. Among other of his compositions, he executed, with uncommon brilliancy, a subject new to us, entitled Erinnerungen an Ireland (Recollections of Ireland), which gave universal delight. We trust that, for many years to come, we shall enjoy the happiness of an occasional visit, at least, from this distinguished artist, who ranks as one of the ornaments of his country.

15 December 1824

Karl Möser’s First Subscription Quartet Concert

Berlin: Mendelssohn’s’ Residence

Programme

String Quartet Mozart
String Quartet in F major for Two Violins,
Viola and Violoncello (Op.18, No.1)
Mr. Möser, [?], [?], [?]Beethoven
Quintet in E flat minor for Piano, Violin, Viola,
Violoncello and Double Bass [Op. 87]
Messrs. Moscheles, Möser, [?], [?], [?]Hummel
Principal Instrumentalists: Messrs. Henning Jun., Krauz, Lenz, Moscheles, Möser

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Reviews

Berliner allgemeine musikalische Zeitung (January 5, 1825): 6-7.

Berlin, den 15. Dezember 1824.

Heute haben die mit Recht beliebten Quartettversammlungen unseres thätigen Konzertmeisters, Herrn Möser wieder begonnen. Wir hörten ein Quatuor von Mozart, eines von Beethoven—aus F-dur—

[music sample]

und das Quintuor aus Es-moll, von Hummel, dessen Pianofortepartie von Herrn Moscheles meisterhaft ausgeführt wurde. In dieser Komposition zeigten sich besonders im ersten Allegro einige grosse Züge; den Preis aber muss Ref. dem Quatuor von Beethoven, und in diesem

wiederum dem Adagio zuerkennen, wegen seines sprechenden, wahr und unwiderstehlich jedes empfängliche Gemüth ergreifenden Karakters. Einer solchen Bestimmtheit des Ausdrucksist die Tonkunst ohne Hülfe der Poesie frühes nicht mächtig gewesen. Wie das innige Flehen Büssender zum Himmel, so dringt der

[music sample]

empor und sinkt dann später, wie verzagende Bitte wieder zurück. Schmeichelnde Hoffnung wird durch Gewissensbisse,

[music sample]

und, so muss es bei andern Sätzen jedem erscheinen, durch bittre Thränen und Geisselschläge gestraft. O was liesse sich über dies eine Adagio sagen!—Ich behalte mir vor, künftig weiter über die Quartette zu berichten.

Allgemeine musikalische Zeitung (January 19, 1825): 42-43.

Den 15ten nahmen die Möser’schen Abonnementsquartette wieder ihren Anfang. Das erste brachte uns Hummels Quintett in Es, in welchem Moscheles zum letztenmal hier spielte, und Beethoven’s erstes Quartett in F dar. Ausser Hrn. Concertmeister Moser hört man hier die trefflichen Meister auf ihren Instrumenten, Henning jun., Lenz und Krauz.

12 December 1824

Sonntagmusik Soiree

Berlin: Mendelssohn’s’ Residence

Programme

Hommage à Händel, Grand Duet for Two PianosMaster Mendelssohn, Mr. MoschelesMoscheles
Quartet in F minorMaster MendelssohnMendelssohn
TrioMaster Mendelssohn, [?], [?]Hummel
Principal Instrumentalists: Master Mendelssohn, Mr. Moscheles

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Programme Notes: The Piano duet in G major performed by Mendelssohn and Moscheles may have been an arrangement for two pianos of his Piano Concerto No.3 in G major.


Charlotte: Am 31. October kamen Moscheles und sein Bruder in Berlin an…Es ist ganz nebenbei erwähnt, dass Moscheles drei brillante Concerte gab, für die Uberschwemmten, für Blinde und andere wohlthätige Zwecke, auch für befreundete Künstler spielte. [AML I, 92.]

Moscheles: 12 Dec.: Sonntagsmusik bei Mendelssohn’s. Felix’ F-moll-Quartett; mit ihm mein Duett in G für zwei Pianoforte. Der kleine Schilling spielte Trio von Hummel in G. [AML I, 96]

Reviews

The Musical World (February 4, 1854): 70.

On the 12th of December Felix assisted in his own quartet in F minor, and Moscheles in the now celebrated “Hommage à Handel.”

9 December 1824

Benefit Concert for the Blind Warriors

Berlin

Programme

*Duet BuffoMrs. Biedenfeld, Mr. SpitzederMercadante
*Free Piano Fantasia, incl. the theme from Il flauto magico
and the theme of Ariette from Der Dorfbarbier
Mr. Moscheles 
*From Il barbiere di Siviglia: CavatineMme GrünbaumRossini
*Grand Piano Variations on a Military March
with Orch. Accomp. (Alexander Variations)
Mr. MoschelesMoscheles
Part I  
From The Seasons
     I) Spring
     III) Autumn
Choir, Soloists: Mme Grünbaum,
Messrs. Bader, Blume
Haydn
Part II  
From Alcidor: Act II, FinaleMme Grünbaum, Messrs. Bader, SiebertSpontini
Principal Vocalists: Mesdames Biedenfeld, Grünbaum; Messrs. Bader, Blume, Siebert, Spitzeder
Principal Instrumentalists: Messrs. Moscheles, Spitzeder

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Programme Notes: The profit was 1349 Thaler 212 Groschen—Mr. Bader performed in the place of Mr. Stümer.


Charlotte: Am 31. October kamen Moscheles und sein Bruder in Berlin an…Es ist ganz nebenbei erwähnt, dass Moscheles drei brillante Concerte gab, für die Uberschwemmten, für Blinde und andere wohlthätige Zwecke, auch für befreundete Künstler spielte. [AML I, 92.]

Reviews

Berliner allgemeine musikalische Zeitung (December 22, 1824): 442-443.

Korrespondenz.

(Verspätet wegen Mangel an Raum.)

Berlin, den 9. Dezember 1824.

In dem heutigen, zu wohlthätigem Zwecke veranstalteten grossen Konzerte hörten wir unter Herrn Spontini’s feuriger Direktion von dem gesammten Theater- und Kapellpersonale zuerst den Frühling und Herbst aus Haidn’s Jahreszeiten trefflich exekutirt—bis auf einen argen Verstoss in der zweiten Stimme. Madame Grünbaum, Herr Bader (an Herrn Stümers Stelle) und Herr Blume leisteten in den Solopartien lobenswerthes.

Den zweiten Theil eröffnete der Schlusschor aus Spontini’s neuer, noch nicht aufgeführter Oper Alcidor, das Gelübde der Treue genannt, ein Stück, welches grosse Erwartungen von der Oper erregt. Nachdem drei Solostimmen (Madame Grünbaum, Herr Bader (für Hrn Stümer) und Herr Siebert) zu einer glücklich gewählten, stetig beibehaltenen und immer mehr erglühenden Figur

[music sample]

Der Saiteninstrumente (die in ungewöhnlich viele Stimmen zertheilt schienen) einen sanften lang samen Satz begonnen, schloss sich unter wachsendem Orchester und anregenden, originell einfallenden Paukenwirbeln der Chor erst pianissimo, dann crescendo in gleicher Weise an. In einem Unisono und all’ Ottava des ganzen Chors mit den Solostimmen, bei einem mächtigen Eintritte der Blechinstrumente, schien der höchste Grad der Kräfterreicht, als er noch einmal überboten wurde und der gaaze Chor die Sechzehntheilfigur, die von den Saiteninstrumenten vorbereitet worden, etwa in dieser Gestaltung

[music sample]

mit einem ganz neuen Effekte von Kraft und Begeisterung durchführte. Die Blechinstrumente, besonders die Posaunen hatten in dieser letzten Hälfte des Satzes eine so übermässige Gewalt, dass sie dem sehr nahe sitzenden Ref, stellenweise fast den Gang der Komposition verdunkelten und er annehmen wollte, sie seien drei- oder vierfach besetzt. Nachher hat er vernommen, dass nur, nach der Anordnung des Komponisten, mit aufgehobenen Stürzen geblasen worden ist, ein Mittel, das am Schluss einer grossen Oper, wahrscheinlich nach mancher gewaltig erschütternden Stelle und—in unserm grossen Opernhause, gewiss von der angemessensten Wirkung ist. Im Konzertsaale aber, wo man nicht durch die Oper vorher vorbereitet, in einem nicht so grossen und zertheiltem Raume befindlich ist und wo (was sehr erheblich scheint) die Blechinstrumente nicht unter den Singstimmen stehen, sondern über sie wegblasen, da schien dem Ref. Die Verstärkung übertrieben.

Wer der Frau von Biedenfeld und Herr Spitzeder eingegeben hat, nach so grossen Kompositionen ein komisches Duett von Merkadante zu singen, möge es ihnen dem Publikum abbitten. Ueberhäupt scheint ein Theil unserer Gesangvirtuosen noch nicht zu der Erkenntniss gelangt zu sein, dass eine Komposition als dramatische Scene vortrefflich und dabei als Konzertstück unerträglich sein kann. Dahin gehören namentlich alle streng auf besondere Verhältnisse in der Oper, oder auf Handlung berechnete Scenen, da wir im Konzertsaale von den dramatischen Verhältnissen nichts wissen und von der Handlung nichts sehen. Ein Konzetstück muss, wenn es Wirkung haben soll, an für sich ein Ganzes bilden und, ohne dass man etwas voraussusetzen oder hinzuzudenken hat, volle Befriedigung gewähren.

Herr Moscheles spielte seine Variationen auf den Alexandermarsch und fantasirte recht interessant über zwei einander ziemlich fremde Motive: der Ariette aus dem Dorfbarbier, „jüngst sprach mein Herr, der Bader“ und—dem Thema der Zauberflötenouvertüre, aus welcher er die erste Durchführung des Fugenthema durch die vier Stimmen aufnahm und mit so ungeheurer Schnelligkeit ausführte, wie es kaum einem Violinspieler durch Auf- und Niederstrich des Bogens gelingen möchte.

Der Gesellschafter oder Blätter für Geist und Herz (December 22, 1824): 1020.

Unter den Conzerten, die neulich gegeben wurden, war das mit Bestimmung der Einnahme für erblindete Krieger das vorzüglichste, durch einen Verein der seltenen Talente der Mad. Grünbaum, Frau v. Biedenfeld, der Herren Moscheles und Spitzeder—dazu gesellte sich ein Stück aus Spontini’s werdender Oper „Alcidor“. Es wurde beisällig ausgenommen, war aber zu kurz, als daß wir es in dieser Trennung zu beurtheilen vermöchten. Am wenigsten läßt sich davon auf das Ganze schließen; doch sind wir überzeugt, daß auch hier Spontini’s Talente sich geltend machen werden. Rühmlich und dankbar ist es an zu erkennen, daß Spontini den wohlthätigen Zweck mit allen Kräften unterstützte. Er dirigirte selbst und hauptsächlich haben wir in dieser Hinsicht der ersten Hälfte des Conzerts zu erwahnen, die aus Haydns „Frühling“ und „Herbst“ (Theile der „Jahreszeiten“) bestand und mit starker und treficher Besetzung herrlich ausgeführt wurde. Der Ertrag dieses musikalischen Festes war sehr bedeutend und bewies von Neuem, daß auch bei den mannigfachsten Anforderungen die Berliner nicht aufhören, im eigenen Genuß der Leidenden zu gedenken.—„Er muß warten, daß er schwarz wird!“—ist ein bekanntes deutsches Sprüchwort, dem sich diesmal bei uns sogar eine Anwendung auf den „Othello, den Mohr von Venedig“ geben läßt, der nun seit mehreren Wochen (Mad. Grünbaum als „Desdemona“) im Anzuge und ein Paar Mal vergeblich angezeigt war. Der Mohr kann nun eigentlich nicht schwarz werden; mag es für ihn der oder die, welcher oder welche an der Zögerung schuld ist. Unterdessen, bis dies gedruckt erscheint, kann die Darstellung erfolgt seyn; unsre Rüge soll dann denn nächsten Falle der Art gelten, der gewiß nicht lange ausbleibt.—Ueber einige andere Theater Vorfälle wollen wir auswärtige Zeitschriften sprechen lassen; der „Gesellschafter“ nimmt nicht Alles vorweg, gönnt vielmehr auch den Collegen etwas; manche mal muß  er dieß sogar aus guten Erfinden thun. M—e.

Allgemeine musikalische Zeitung (January 19, 1825): 42.

Den 9ten war Concert zum Besten des vaterländischen Vereins für erblindete Krieger, unter der Leitung des Hrn. Generalmusikdirectors Spontini und des Hrn. Concertmeisters Möser. Den ersten und dritten Theil bildeten der Frühling und Herbst aus Haydn’s Jahreszeiten; die Solopartieen trugen Mad. Grünbaum und die Herren Bader und Blume trefflich vor, die Chöre das gesammte Chor personal des königl. Theaters unter des Hrn. Chordirectors Leidel Fülirung. Der zweyte Theil gab das Finale des dritten Akts aus Spontini’s neuer Oper, Alcidor, der Schwur der Treue, von Mad. Grünbaum, den Herren Bader und Siebert und dem Chorpersonal ausgeführt; ein Duetto bufio von Mercadante, gesungen von Frau von Biedenfeld und Hrn. Spitzeder; die Cavatine aus Rossini’s Barbier von Sevilla, gesungen von Mad. Grünbaum. Endlich trug Hr. Moscheles seine Variationen über den Alexandermarsch mit Begleitung des Orchesters vor, und führte auch eine freye Phantasie aus über ein Thema aus dem Dorfbarbier und die Ouverture zu Mozart’s Zauberflöte. Nach Abzug der Kosten war die reine Einnahme des Concerts 1349 Thaler 212 Gr.

The Harmonicon, vol. III (April 1825): 58.

Two concerts given by Moscheles here, before his departure, were among the most splendid that Berlin has witnessed for many years. With respect to this great pianist, we will not say a word relative to mechanical difficulties conquered by him with perfect ease, as these may be vanquished by almost all, who labour in earnest to attain their object. What we would dwell upon is, his sylph-like facility, and the bold, but playful, character of his style; the most difficult series of tones flit away, not as if the strings had been struck by the key and the finger, but as if they had been swept by the passing breeze, whence accents so new, so varied, so expressive, arise, that even amateurs the most difficult to be pleased, are forced into admiration.

With respect to this professor’s compositions; many of them, being written in great haste, and in moments snatched from his continual occupation, cannot be supposed to possess superior merit, but on the present occasion we were delighted to hear two concertos of real excellence: viz., in E flat major, and G minor. There is a greatness of ideas, and such a high and poetical instrumentation in the Adagio,—a movement in which all virtuosi do not excel,—that the beauty of the composition can for a moment make us forget even this performer himself. It is with no common feeling of regret, that we reflect how long it may be before we are again enchanted with this artist’s performance. Virtuosi may be compared to comets; they are not stationed like composers in the centre of a circle of which they are the life and soul; they are not governed by common laws ; their course is wild and eccentric, they excite a momentary astonishment, and then sweep away into vast distances, from which their return is not to be calculated.